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谈谈技术质量与主观听感
发表日期:2010-04-07 14:20:00 来源:《高保真音响》杂志 作者:耿 纯 【 】 浏览:3532次 评论:0
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谈谈技术质量与主观听感

          耿 纯

  随着录音技术的发展,随着录音新器材设备的应用;人们在使用音响器材欣赏音乐的时候,已经潜移默化地体会到了新技术带来的效果。这种高技术带来的重播改善到底体现在哪些方面?多数的音乐、音响爱好者由于受听音、技术设备的制约,很难给出一个明确的印象。本文与附带的《参考CD》就是要通过直接对比试听的方式解决这样的问题。
  一、 频率响应对主观听感的影响
  这个话题是一个历史悠久的话题。由于音频记录器材CD发展比较慢、我们的前人在制定音频带宽的标准时对声音性质的理解没有目前这么全面,所以制定出了一个20Hz~20kHz的音频频响范围。这个频响范围是否能够如实地表达声音的全部特征呢?答案是否定的,就是不能如实记录和传达声音的全部特征。
  为了能使声音的记录与重放更加地真实、完美,音响科研工作者开发、研制了从模拟到数字方式的音频录制、重播系统,并于2000年前后,研发并推出了高格式的DVD Audio和SACD数字音频格式,并实际投入了应用。除了DVD Audio和SACD等高格式的CD唱片配上相应的播放器材能给你带来完全不同的音乐感受之外,就连使用高格式录音母带制作的普通CD唱片在重播音乐时,也能带给你十分明显的改变。
  本文附带的《参考CD》,其原始母带的录制全部使用96k/24bit的高格式录制。记录频响是5Hz~44kHz,话筒的拾音频响是8Hz~35kHz。这样一个技术指标是目前的CD唱片、包括SACD、DVD Audio都很难达到的技术指标。因为SACD、DVD Audio的记录指标虽然达到了100kHz的超宽频带,但目前绝大多数唱片公司在录音的过程中仍然在使用20kHz的拾音话筒,因此在录音与重播的过程中,真实的技术质量并不是非常高的水平。
  这张《参考CD》的编辑母带的最高记录频响是5Hz~22kHz,±0.1dB。在编辑、制作的过程中,使用了全部的Hi-Fi线材(包括数字电缆),力求使制作完的《参考CD》能表现出更宽的记录能力和更加丰富的细节表现力。
  这张CD唱片共包括20段参考录音选段,前十八段是频响对不同音乐种类的影响,每五段分为一组,最后两段是动态范围对主观听音的影响。
  《参考CD》中每组所标出的频响范围是电脑制作时所限定的频响范围,同时也是编辑母带的频响范围。制作成录音母盘之后,最终的频响范围最高只能达到20Hz~20kHz。这是要认认真真地作一个说明的。
  《参考CD》在频响对比部分,共选择了大型交响乐、人声、室内乐、协奏曲、高音金属打击乐、低音铜管乐等六个典型的音乐体裁,以便使朋友们能够比较全面地了解频率响应对不同类型音乐的综合影响。
  下面,仅以第一至第三段,大型交响乐的对比试听作一下说明。
  大型交响乐的场面宏大,音色的变化多,音乐的细节极为丰富。
  在第一段20Hz~22kHz的试听选段中,你会听到一个宽大的音场和充满着细节的音乐。这种音场会比你以往听到的音场要宽一些,每件、每种乐目的个头缩小了一点儿,整个音场、连舞台也向你的前方、远方移动了一些。这是典型的高频记录能力提高之后,更加丰富的高频泛音、相位信息导致的结果。如果你的音响器材的调校非常好,频响足够宽阔,你会觉得临场感强了,但音乐味儿有些淡了。其实这是一种更加真实的感受。音乐好比是一勺糖,而技术好比是一杯水。较高的技术质量、较宽的频响范围好比是一大杯水。一勺糖溶解到一大杯水中,甜度肯定会有所下降,但糖却完完全全地溶解了。
  第二段是CD唱片最传统的制作方式与标准,44.1kHz采样,16比特量化,频率响应20Hz~20kHz。这是多数音乐、音响爱好者最熟悉的音色与音乐表现。音场、音色、定位、乐器的大小似乎都归了原位。但在音场、细节、松弛度等高要求的部分确实不如第一段。
  第三段是以30Hz~16kHz的低频响范围制作。整个音场缩小了,声音变紧了,每件乐器的个头儿加大了。整体的音场向你贴近了,有一种贴脸的感觉。高音部分更实了,听起来音量也大了一些。如果你的音响系统重播时第二、第三段的重播效果更好,那可能是你的音响系统的频带宽度与调试出了问题。
  对于独奏、独唱这类自身频响不宽的音乐形式,在不同的频响范围中,也会有同样的音乐表现。因为人们在欣赏音乐时,注意力主要集中在独奏、独唱的本身,而忽略了音乐厅本身所具有的自然延时,混响等频带非常宽的相位信息,而这些信息的变化同样会对独唱、独奏造成相当大的影响。
  二、 关于重播的动态范围与压缩
  很多朋友会简单地认为,录音的动态范围越大越好,其实这种观点并不全面。
  在录音的原始母带录制过程中,频响和动态大一些,在拾音的过程中损失就小一些。但在后期母带制作过程中,CD唱片只有九十几个dB的动态范围,考虑到一般家用音响不足80dB的播放能力和人们比较愿意接受的动态范围(不超过70dB),就必须对原始母带的动态范围进行适当地压缩,以满足多数人、多数家庭重播音乐的需要。
  动态范围越大,重播音乐时最小声音和最大声音的比例也就越大,而平均的声压仅会有所降低。这一点完全符合前面所提到的“糖水”理论。
  第十九段是不经动态压缩的交响乐选段,其动态范围是65dB。
  第二十段是经过压缩的交响乐选段,其动态范围是60dB,采用我本人研制的一种压缩方式;对原音乐的大动态部分完整保留,不进行任何压缩,只对原音乐中音量较小的部分及特定的频带、乐器的电平适当提升。使用这种方法不会引起压缩失真,主观听感较好,信噪比、失真度等技术指标不会产生任何劣化。




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